写演义来源别再铺垫环境、回忆或早晨阳光了，平直写“分裂劲”——这是让读者坐窝入网的第一步。比如他刚进门，屋里少了相通最不行丢的东西；刚启齿，发现对方没看他，桌上摆着另一份尊府；刚坐下，手机先响了一声，是条“10分钟内到，否则效能自夸”的音书。无用证实配景，读者只会下执意问：少了啥？没看他啥意旨兴味？谁发的音书？
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分裂劲之后必须跟“代价”，否则故事没劲儿。少的东西是他藏的贫困文献，对方不看他是因为那份尊府针对他，手机音书是直白的禁锢——代价一出来，读者就知说念这不是妄语，会随着往下滑。
接下来是“给与”，不是让主角纠结，是把他逼到两个路口：要么装不知说念，要么就地破碎；要么当没看见，要么把那句话问到底；要么坐窝出去，要么陆续坐着等对方上门。读者最爱看的不是天下不雅证实，是主角被推到墙角的给与。
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这三句写完，来源稳了一半，但许多东说念主第四句又把读者送走——千万别急着证实“他从小怎么”“这座城怎么”，这就像踩刹车。正确作念法是用手脚股东，让给与落地。比如选了“要么装不知说念，要么破碎”，平直写手脚：他把门反锁，手指停在报警键上；端起水杯，特意把尊府压在杯底；把外衣搭在椅背上，装作没事，但脚尖仍是朝门口偏了半寸。手脚一出来，画面就有了，读者会我方补剧情。
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这和侦查演义群众劳伦斯·布洛克说的“从中间驱动”手段不谋而合——先把读者扔到要紧关头，再用手脚带情节，而不是先铺垫配景。就像那篇10W+的宫斗演义《画棠春》来源，无宠贵东说念主被动耻辱三皇子时，把我方作念的枣花糕递昔时说“你只配吃这种下第点心”，9岁的三皇子盯着她，看破她的虚张阵容。莫得证实她为什么不会耻辱东说念主，只用“挠挠头”“递枣花糕”的手脚带出脾性，读者坐窝就被勾住了。
用“异样、代价、给与”加手脚股东kaiyun中国登录入口登录，来源就收拢了读者的瞻仰心——他们心里仍是有了“接下来若何办”的问题，当然不会残害划走。
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